Saint Maud (2019) | Crítica
Indiretamente ou não, a distribuidora A24 foi responsável pela inevitável proliferação do termo “pós-terror”, criado com a intenção de classificar
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TERROR
Freaky – No Corpo de um Assassino (2020) | Crítica
A cada novo filme, Christopher Landon parece estar disposto a se tornar um dos sucessores do legado deixado por Wes
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O Hóspede (2014) | Crítica
A iconografia reverencial a um estilo, uma época ou até um “movimento cinematográfico” pode ser um artifício interessante se for
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A Babá: Rainha da Morte (2020) | Crítica
Enquanto o primeiro A Babá, dirigido por McG, era um filme razoavelmente contido em seu absurdo, mas ainda muito refrescante
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Harry Potter e as Relíquias da Morte: Parte 1 (2010) | Crítica
A cada novo capítulo da franquia, Harry Potter mergulhava em um tom sombrio e amadurecido, a medida que seus protagonistas
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A Cor que Caiu do Espaço (2019) | Crítica
No clássico Suspiria, de 1977, o diretor italiano Dario Argento optou por uma abordagem pouco convencional ao criar a sensação
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A Cabana (2019) | Crítica
Em certo momento de The Lodge, vemos os personagens acolhidos dentro da cabana enquanto assistem o clássico O Enigma de
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Boa Noite, Mamãe (2014) | Crítica
Dentro de uma vertente dramática, Ich seh, ich seh (traduzido como Boa Noite, Mamãe) pode ser estudado como um olhar
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Natal Sangrento (2019) | Crítica
O terror como artifício para exercer comentários sociais e abordagens temáticas profundas não é algo inédito na indústria cinematográfica: antes
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O Homem Invisível (2020) | Crítica
Os ecos de um relacionamento abusivo. Lançado em 1897 pelo escritor britânico H. G. Wells (responsável por clássicos da literatura
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